（注 このＣＤは以下の解説に述べられるとおり、宇都宮はささやかな関わりしか持ちませんが、教材として斡旋紹介します。）
このＣＤは’８６年に発表された須山公美子のセカンド・アルバムの復刻版であるが、その復刻作業は須山氏に全面委託されたもので、そのプロセスは近年流行のデジタル・シミュレーションではなく、ハイエンド・アナログ・プロセス技術を駆使した職人芸的作業であったことから、教材としてここに掲載した。制作は当時のＺＥＲＯ ＲＥＣＯＲＤＳ（現在のZERO COMMUNICATIONS, LTD）でインディペンデント・レーベルとしては破格の予算と人材を投入して完成された究極の１枚と言える。
参加メンバーは佐藤幸雄をはじめ、溝口肇、竹田賢一、故 篠田昌已、大熊亘、近藤達郎、
清水一登、れいち、など、当時のアナログ版マスタリングも下重修（ＪＶＣ）、マスターテープのフォーマットも７６ｃｍ／ｓｅｃ－１／４ｉｎｃｈ－ＣＣＩＲ－５１２ｎｗｂ／ｍという強力なもので、録音自体も当時としては珍しくマルチ・レコーディングとペア・マイク・ステレオが混在した進歩的なものであった。しかし当時はメディアはアナログＬＰからＣＤに急速に転換しつつあった時代であり、配給やキャンペーンが円滑に行われなかった上、制作・発売元であったZERO CO, の経営上の問題などからＣＤ化は見送られていたようである。
宇都宮は当時アフターディナーと少年ナイフ等を手掛けていたが、それらの制作物は手法的にはこのＣＤに見られるものと類似しているかのように考えられがちであるが、思想的には対極を為すものであり、比較評価の材料としておもしろい存在であると思われる。宇都宮側は技巧として現在も進歩を続けているが、このＣＤに見られる手法はほとんど鳴りを潜め、かろうじてラルス・ホルメルの新作「ＳＯＬＡ」（ＫＲＡＸ ＴＵＴＩ－０００２ ＩＮＦＩＮＩＴＥ ＲＥＣＯＲＤ）にうかがえるくらいである。
マスタリングに関する一般的問題はこの文中で論じるにはあまりに深刻で根深いのでこ
の場での言及は避けるが、このＣＤで宇都宮はマスタリングのみに専念し、表現主体とし
ては一切関わっていない。私の仕事としては極めて珍しいことであり、このカタログに記
載の宇都宮色の強い作品に胸焼けしているリスナーには最適な１枚かもしれない。
２００２年 宇都宮 泰